Comment Tractar A La Color Saturacion De Productos Imprimidos .

1. La profundidad de las colores primarias básicas es suficiente .

1) Far una varietat de blòcs de colors solides, coma lo roge, lo verd, lo blau e d'autres entèstas de colors e los motius de logotip, e de colors de basa que necessitan pas de capas de prigondor. En general, los clients demandan de colors fòrtas e brilhantas per aqueles entèstas e patrons de logotip . Teoricament parlant, es de donar lo jòc complet a l'efièch extrèm de la densitat maximala de la densitat de l'estampa de compensacion per aténher la saturacion maximala. Encara que 95% dels punts aumentarà a 100% après l'impression, aquò es pas lo meteis que l'efièch de 100% d'impression solida. 95% dels punts pòdon pas arribar al solid dins lo 95% de l'airal de punts, e l'aumentacion de 5 e mai se i a d'encra dins la zòna %, la densitat d'encra es relativament fina{{10}% de punts e 100% d'indició son pas coma espes e brilhant coma densitat solida 100%.

2) Lo cèl blau, l’ocean, las fuèlhas verdas, la pelòta e d’autras colors dins d’imatges de fotografia de païsatge, perque dins l’esperit de las personas

Un concèpte fix es estat format. Per tant, en tractament de colors, en principi, la quantitat de color de la version C deuriá èsser mai prigonda que la quantitat de color requerida de la tonalitat, e las fuèlhas verdas, la pelòta e d'autres verds deurián èsser la meteissa per la version Y, en fasent saturar lo verd e brilhant. Per las colors de basa de la prigondor roja, verda, e blava que necessita de capas, segon lo cambiament de color e las caracteristicas de gris de las tintas d'impression de compensacion generala, la configuracion de saturacion optimala es:

Red= M95%+Y85% .

Verd=o95%+C85%

Blau=C95%+M80%

3) Las caracteristicas de configuracion de valor del punt del cèl blau: primièr, metètz pas de color Y en dejós del 40% de la version de color C per far mai brilhant lo cèl; segond, metètz qualques Y color al dessús del 50% de la version C color per far lo cèl blau Sens roge, fa lo blau calm e espes. A l’encòp, vist que l’encra blava de cèl actualament utilizada es rogenca, la color roja es conscientament redusida per far mai polida lo cèl blau.

4) Las fuèlhas rojas de la montanha Xiangshan en auton se pòdon processar per èsser mai rojas que las fuèlhas rojas realas. La prigondor de la color de basa Y es 100%: M es 95%, e C pòt èsser daissada sola, per que las fuèlhas rojas semblen extraordinàriament magnificas jol solelh, en donant a la gent una mena de plaser de transparéncia.

L e changemen t sus-s e su r l a persecutio n d e l a couleur e travers e l e méthod e d e correspondanc e d e l a couleur e e t résult e l e valeu r estetique d e l a couleur e dan s l'art visual .

2. La color basica profunda manteni el nivel .

1) El valor del tono punto de la color basica profunda va de 65% al ​​90%. Coma los punts per dessús del 80% aumentan mai, los nivèls son aisit de fusionar. Per tant, per aquela zòna, la color de basa del nivèl es necessària. Eth nivèu s’a de mantier jos era premissa d’enfatizar era densitat solida, e non se pòt destacar era densitat e era saturacion deth solide, çò que hè que se grade eth nivèu dera color basica. Lo tractament essencial: alleujar moderadament la color basica de la prigondor del nivèl requerida, en se centrant sul volum de color de mai de 80% de l'airal, per tal de lo distanciar del blòc de color solide, per que l'impression pòsca pas solament imprimir la densitat solida, mas tanben manténer lo nivèl en el .

2) En tractament de colors, es malaisit de prene en compte tant la saturacion viva de la color coma los nivèls leugièrs coma escurs de la color. Se volètz preservar los nivèls leugièrs e escurs dins la color, devètz utilizar de colors complementàrias, e l’embalatge e l’empaquetatge de Shenzhen e l’emprèsta d’impression de colors complementàrias. La luminositat diminuirà e lo nivèl gris aumentarà. Se volètz far brilhar las colors, vos cal metre de colors mens complementàrias, per que los nivèls leugièrs e escurs dins las colors seràn afectats. Per lo temps- los produches d'embalatge e d'embalatge, las colors saturadas e brilhantas deurián èsser restacadas, e los nivèls leugièrs e escurs de qualques colors deurián èsser afectats. D'aquesta manièra, lo sens de color de l'imatge estampat final es fòrt e l'efièch visual es bon. La clau es de captar un « gra », e la presa de « gra » es la performància del nivèl estetic de l’operator, qu’es directament ligat a l’efièch artistic de la color.

3) La textura en capas dins la color basica prigonda es principalament exprimida per la version de color principala, coma lo roge, l'iranja e d'autras colors caudas: s'exprimís per las versions de color Y e M; coma lo verd, lo cian e d'autras colors frescas, s'exprimís per la version de color C. Por lo tanto, la textura en capas de la version de color principal debe ser destacada para mostrar vivamente las características del sentido en capas del objeto.

4) Far pro de colors de basa dins la zòna de ton mejana. La valor de tono de punto en la zona de tono media oscila de 35% a 65%, que es la parte principal de la mayoria de los objetos y la zona clave del procesamiento de colores. Per ajustar la color basica d'aquela zòna a la melhora saturacion, la clau es d'apondre aperaquí 5% mai de prigondor sus la basa del volum de color requerit de la tonalitat. Se pòt aprigondir a 45% per far que lo roge siá mai saturat e viu.